L'hymne « Ut queant laxis »

Chapitre 7 : La notation et les neumes · cours « Chant liturgique » · 7 questions

Ut, ré, mi, fa, sol, la : nommer chaque note.

saint Jean-Baptiste

Hymnus Iohannis

L'hymne et sa traduction

« Ut queant laxis resonare fibris / Mira gestorum famuli tuorum / Solve polluti labii reatum / Sancte Iohannes », « Afin que tes serviteurs puissent chanter les merveilles de tes hauts faits, ôte le péché de leurs lèvres souillées, saint Jean.

Les noms des notes

Ut commence sur do, Re-sonare sur ré, Mi-ra sur mi, Fa-muli sur fa, Sol-ve sur sol, La-bii sur la. « Ut » fut remplacé par « do » (du latin Dominus, « Seigneur ») au XVIIe siècle car la syllabe ouverte « do » est plus facile à chanter que « ut ».

« Ut queant laxis resonare fibris / Mira gestorum famuli tuorum / Solve polluti labii reatum / Sancte Iohannes », « Afin que tes serviteurs puissent chanter les merveilles de tes hauts faits, ôte le péché de leurs lèvres souillées, saint Jean.

Testez-vous : 7 questions

1. Les paroles de l’hymne commencent par « ____ queant laxis Resonare fibris ».

  • Ut
  • Et
  • In
  • Ad
Voir la réponse

Réponse : Ut

« Ut queant laxis resonare fibris / Mira gestorum famuli tuorum / Solve polluti labii reatum / Sancte Iohannes » signifie : « Afin que tes serviteurs puissent chanter les merveilles de tes hauts faits, ôte le péché de leurs lèvres souillées, saint Jean. »

2. Chaque demi-vers de l’hymne « Ut queant laxis » commence sur quelle particularité musicale ?

  • Note plus aiguë qu’avant
  • Une note plus grave
  • Un silence rythmique
  • La même note tenue
Voir la réponse

Réponse : Note plus aiguë qu’avant

Ut commence sur do, Re-sonare sur ré, Mi-ra sur mi, Fa-muli sur fa, Sol-ve sur sol, La-bii sur la. Cette progression ascendante naturelle en fit l’outil pédagogique parfait pour enseigner les intervalles.

3. La note « ut » a été remplacée par « do » dans la plupart des pays.

  • Vrai
  • Faux
Voir la réponse

Réponse : Vrai

« Ut » fut remplacé par « do » (du latin Dominus, « Seigneur ») au XVIIe siècle car la syllabe ouverte « do » est plus facile à chanter que « ut ». Seule la France conserve parfois l’usage de « ut ».

4. La syllabe « si » fut ajoutée plus tard à partir des initiales de quels mots latins dans l’hymne ?

  • Sine Ira
  • Spiritus Ignis
  • Soli Invicto
  • Sancte Iohannes
Voir la réponse

Réponse : Sancte Iohannes

La septième note « si » fut formée à partir des initiales de « Sancte Iohannes » (saint Jean), le dernier vers de l’hymne, complétant ainsi la gamme de sept notes que nous connaissons.

5. L’hymne « Ut queant laxis » est dédiée à saint Jean-____, le précurseur du Christ.

  • Baptiste
  • Chrysostome
  • Damascène
  • Cassien
Voir la réponse

Réponse : Baptiste

Saint Jean-Baptiste, qui prépara la venue du Christ, est le patron de cette hymne. Le texte demande sa protection pour que les voix des chantres soient purifiées et puissent louer Dieu dignement.

6. Comment appelle-t-on le système qui utilise les syllabes ut-ré-mi-fa-sol-la pour enseigner les intervalles ?

  • La psalmodie
  • La solmisation
  • La chironomie
  • La cantillation
Voir la réponse

Réponse : La solmisation

La solmisation est la technique d’apprentissage du chant par les syllabes de Guido (ut, ré, mi, fa, sol, la). Elle permet de chanter les intervalles justes sans connaître la note absolue, seulement les rapports entre les notes.

7. L’hymne Ut queant laxis est l’œuvre de Guido d’Arezzo, qui l’a écrite pour nommer les notes.

  • Vrai
  • Faux
Voir la réponse

Réponse : Faux

Confusion d’auteurs : l’hymne Ut queant laxis (à saint Jean-Baptiste) est attribuée à Paul Diacre au VIIIe s. ; Guido d’Arezzo (XIe s.) s’en est seulement servi pour nommer les notes (ut, re, mi…).

Faites cette leçon dans Apôtre : les questions en mode interactif, votre progression, des rappels pour ne rien oublier. Gratuit, sans publicité. Commencer la leçon ›

Dans ce chapitre : La notation et les neumes

  1. La tradition orale
  2. Les premiers neumes
  3. Les lettres significatives
  4. L'hymne « Ut queant laxis »
  5. La notation carrée
  6. Solesmes et la restauration du chant
  7. Les neumes liquescents
  8. Les neumes, signes musicaux primitifs
  9. Guido d'Arezzo et la portée
  10. « Ut queant laxis » et les noms des notes
  11. La solmisation et les muances
  12. Les clefs et les manuscrits grégoriens